Erich Salomon y su "Candid Camera"

Erich Salomon fue un fotógrafo alemán que nació en Berlín el 28 de abril de 1886, y que fue asesinado el 7 de julio de 1944 en el campo de concentración de Auschwitz, por su condición judía. Fue uno de los primeros fotógrafos que usó máquinas de pequeño formato, y también fue pionero del periodismo fotográfico al realizar fotografías en interiores, sin usar flash ni lámparas.

Eso le permitió realizar fotografías de manera encubierta en actos públicos, y por ello le llamaron “el rey de los indiscretos”.

Erich estudió ingeniería y zoología en Berlín, y después derecho en Munich. Sin embargo, sus comienzos en la fotografía fueron en 1926, cuando entró a trabajar como colaborador en la editorial Ullstein y se inició en el mundillo fotográfico.

Salomon, que se había enamorando de la fotografía, quería realizar fotos en actos oficiales que se realizaban en interiores, pero no le dejaban hacerlo debido a que afirmaban que el humo del flash molestaría. Por ello, Salomon decidió usar de manera oculta una cámara de pequeño formato, la Ermanox, que tenía un objetivo muy luminoso (1.8f) y realizó fotografías en actos públicos sin flash, y sin permiso, para demostrar que se podían hacer fotos en ese tipo de actos sin interrumpirlos ni obstaculizarlos de ninguna forma. La primera fue en 1928, cuando escondió su cámara en un maletín y consiguió la fotografía de un acusado en un juicio. 

 Erich Salomon realizó esta fotografía de forma oculta en el juicio "Inmertreu" de 1928.

Desde entonces siguió haciendo este tipo de fotografías en reuniones oficiales, ya fueran de autoridades importantes o de acontecimientos culturales o artísticos. Un periódico inglés que vio sus fotografías las llamó "Candid Photographs", y eso llevó a que el estilo de Salomon quedase en la historia como el "Candid Camera".

Su estilo alcanzó tales niveles que el ministro francés Aristide Brian afirmó que “solo hay tres cosas imprescindibles para una reunión de la Liga de las Naciones: algunos Secretarios de Asuntos Exteriores, una mesa y Salomon”.

Al no usar flash, sus fotografías quedaban captadas con la iluminación natural del ambiente; para ello usaba velocidades de obturación de un cuarto o quinto de segundo y aberturas del diafragma de f/1.8 o f/2. Después de usar la Ermanox, se pasó en 1930 a la Leica.
En 1931 publicó "Berühmte Zeitgnossen in unbewachten Augenblicken" ("Celebridades contemporáneas en momentos imprevistos"), un trabajo que contenía 150 fotografías de dignatarios y celebridades de la época.

Aunque su carrera como fotoperiodista no fue demasiado larga, este fotógrafo ha marcado la historia del fotoperiodismo al obtener fotografías llenas de naturalidad, forjando un estilo admirado por fotógrafos más célebres que él, y documentando con imágenes tan magníficas una de las grandes épocas de la historia moderna.

Fuente: Cadadiaunfotografo.com

Práctica A

5 fotografías idénticas una correctamente expuesta,
dos sobreexpuestas y dos subexpuestas

5 fotografías idénticas con distinto balance de blancos

5 fotografías idénticas con diferente ISO

2 fotografías variando la longitud focal

5 fotografías con el mismo balance de blancos pero diferentes luces

                                                                         

Peso Visual (Silvia Gallardo Pardo)

El peso visual se define como la fuerza que tiene una imagen (o algún elemento de ella) para atraer la vista del espectador. En otras palabras, una imagen pesará más conforme aumente su capacidad de despertar la atención.

Evidentemente, que nos atraiga más o menos una imagen dependerá de muchos factores. Observar no es un proceso pasivo, sino que nuestro cerebro interpretará de distintas formas las imágenes que visualicemos, en función de cómo hemos aprendido a percibir.

Concretamente, el peso visual depende de:

1. La ubicación del objeto. Un elemento pesará más si se separa de la base y del eje vertical. Asimismo, la posición que más pesa es la derecha respecto de la izquierda, y la inferior respecto de la superior.

En la fotografía superior observamos que el objeto pesa mucho porque se encuentra en el centro de la imagen. En la fotografía inferior, el objeto rojo pesa más que el verde, ya que se encuentra situado más hacia la derecha y hacia la parte inferior.

Peso Visual

Tamaño:

Textura:

Aislamiento:

Profundidad de campo:

Color:

Forma:

Ubicación del objeto:

Punctum:

Práctica edición

Los periódicos elegidos para realizar la práctica son “La Gaceta”, “La Verdad” y “La Opinión” del día 11 de diciembre de 2011 (domingo).

• Quién es el responsable de la fotografía en cada medio? Hay un editor gráfico o cargo semejante?

1. De La Gaceta: Eduardo Méndez (redactor jefe de fotografía).
2. De La Verdad: Enrique Martínez Bueso (jefe de fotografía).
3. De La Opinión: No aparece.

• Qué espacio ocupa la fotografía en el medio? Diferenciar publicidad.

1. La Gaceta: Normalmente suelen ser fotografías centrales, de un tamaño mediano. Respecto a la publicidad, se encuentra localizada en ambas partes del periódico, tanto las páginas pares como las impares, aunque la publicidad más grande se localiza en las páginas impares.
2. La Verdad: Siempre hay fotos, ya sea en una página o en otra. En algunas ocasiones, las fotografías incluso son más grandes que el texto, aportando mucha importancia a las imágenes. La publicidad puede verse principalmente en las páginas impares.
3. La Opinión: Las fotografías suelen estar en la parte superior de la página, y mayoritariamente de un tamaño mediano. La publicidad aparece en las páginas impares.

• Qué secciones son las que contienen más imágenes y cuáles menos?

1. La Gaceta: Donde más aparecen es en Política, y donde menos, en la sección de Cultura.
2. La Verdad: La sección que más fotografías contiene es la de Deportes, y la que menos la de Opinión.
3. La Opinión: Aparecen más fotografías en la sección de Noticias Regionales, y menos en la de Sociedad.

• Maquetación general del medio respecto a la imagen. Innovaciones en la puesta en página.

1. La Gaceta: Las fotografías están en horizontal, y son de tamaño mediano.
2. La Verdad: Aparecen tanto fotografías grandes como pequeñas, y también hay variedad respecto a la disposición (horizontales y verticales).
3. La Opinión: La mayoría se disponen en horizontal, en cualquier parte de la página. Son de tamaño mediano.

• Calidad de impresión fotográfica del medio. Reproducción blanco y negro.

1. La Gaceta: Todas las fotografías son en color, y de una buena calidad (aunque siempre hay que tener en cuenta que se trata de papel de periódico, y en ocasiones pueden aparecer un poco granuladas).
2. La Verdad: La mayoría son el color, pero tiene bastante en blanco y negro. En general hay buena calidad, pero existen algunas imágenes en color que son menos nítidas; las de blanco y negro son de mejor calidad.
3. La Opinión: Buena calidad de fotografía. La mayoría de las fotografías son el color.

• La resolución de las imágenes es la adecuada?

1. La Gaceta: Si, lo es.
2. La Verdad: Tienen buena resolución, pero el papel de periódico no es el mejor soporte para las fotografías, ya que hace que pierdan nitidez.
3. La Opinión: Sí. Cada detalle en la fotografía está bien definido. Las imágenes en blanco y negro con las que presentan mejor nitidez aunque las de color tienen también buena calidad.

• Origen de las imágenes: agencias, fotógrafos, medios amateur (tno), tv, video…

1. La Gaceta: La gran mayoría de imágenes son de agencias como AFP, Reuters o EFE.
2. La Verdad: La mayoría son de fotógrafos, y también hay muchas, aunque en menor medida, de la agencia EFE.
3. La Opinión: Las dos agencias que más destacan son: EFE Y Reuters (en la sección de deportes y la referente a los municipios) en el resto de secciones la mayoría de fuentes provienen de fotógrafos.

• La portada. Diferenciar foto del día de noticia del día. Tratamiento de la fotografía en portada. Relación de la foto con su titular y con otros titulares. Pie de foto.

1. La Gaceta: La noticia del día es una exclusiva del medio, mientras que la foto se refiere a una manifestación, y además es la única foto que hay en la portada.
2. La Verdad: La fotografía y la portada del día no son la misma. La fotografía ocupa la mitad de la parte superior de la portada, a color y con un titular menos destacado que el de la noticia del día.
3. La Opinión: En la fotografía observamos al FC Barcelona, celebrando uno de los goles en el Bernabéu y en el pie de foto la descripción de esta. La fotografía contiene un bolo donde se da un avance de la noticia y la página a la que acudir para leerla entera. La noticia del día está relacionada con la CAM. No están relacionadas entre sí.

• Relación tratamiento fotografía-noticia (extensión).

1. La Gaceta: La gran mayoría de las noticias van acompañadas por una imagen, y la relación fotografía-noticia atendiendo a la extensión creo que se guarda perfectamente a una noticia larga le acompaña una fotografía media o grande.
2. La Verdad: En las secciones de región y deportes las fotografías suelen ser bastante amplias, incluso más que el texto. En el resto, la fotografía ocupa un espacio inferior o casi igual al texto que acompaña.
3. La Opinión: En gran parte abundan las fotografías de tamaño mediano-grande y las noticias están correctamente estructuradas.

• Coherencia fotografía-texto (actualidad y contenido).

1. La Gaceta: Las noticias se apoyan en la foto para comentar lo que están diciendo.
2. La Verdad: Los titulares de cada fotografía están, en su mayoría, relacionados directamente con la fotografía que acompañan.
3. La Opinión: Las fotografías tienen coherencia con la noticia.

• Relación fotografía-pie de foto.

1. La Gaceta: Los pies de foto que hay están muy relacionados con el contenido de la imagen.
2. La Verdad: Prácticamente todas las fotografías incluyen en su pie de foto una frase explicativa de la fotografía y la autoría de la misma.
3. La Opinión: El pie de foto describe la fotografía de forma similar a un subtítulo.

• Pose/naturalidad/miradas.

• La Gaceta: Excepto en las fotografías de una sola persona, en las demás fotos destaca la naturalidad.
• La Verdad: Hay fotos que son posadas, pero las que se supone que son espontáneas realmente parecen serlo.
• La Opinión: Se aprecia la naturalidad en cada fotografía.

• Borrosidad/movimiento.

1. La Gaceta: La borrosidad que hay en algunas imágenes es causada por el enfoque, y ninguna foto capta el movimiento.
2. La Verdad: Las fotografías de deportes suelen congelar bastante bien el movimiento. Otras, sin embargo, captan el movimiento (por ejemplo, algunos movimientos de manos).
3. La Opinión: No se presentan estos signos en ninguna foto.

• Fileteados.

1. La Gaceta: Se observan fileteados en todo el periódico.
2. La Verdad: Solo hay fileteados en la portada.
3. La Opinión: En este periódico, todas las imágenes se disponen con líneas de separación.

• Encuadres (contenido y recortes).

1. La Gaceta: La gran mayoría por no decir todas tienen un encuadre adecuado.
2. La Verdad: Hay tanto encuadres de carácter vertical como horizontal. Apenas hay encuadres inclinados.
3. La Opinión: Excepto una minoría, gran parte de las fotografías tienen un buen encuadre.

• Vacío en la composición.

En los tres casos, la mayoría de los espacios vacíos en la composición están marcados por fondos negros o blancos.

• Tipos de planos/perspectiva (óptica).

1. La Gaceta: Abundan los planos generales y los medios.
2. La Verdad: En general, los que más abundan son los planos generales, los planos medios, los primeros planos y algún primerísimo primer plano.
3. La Opinión: Abunda el plano medio.

• Aprovechamiento planos en profundidad de las fotografías.

1. La Gaceta: Si. Suelen aprovechar la profundidad de campo para destacar algo, respecto a los demás detalles de la fotografía.
2. La Verdad: Por lo general, no hay mucha profundidad en las fotografías, ya que el elemento fotografiado se encuentra cerca, por lo que la nitidez se reduce a él.
3. La Opinión: Si.

• Iluminación/uso del flash.

1. La Gaceta: La iluminación es muy buena en todas las fotos, pero no se puede apreciar si fueron realizadas con flash o no.
2. La Verdad: Hay buena iluminación en todas las fotografías.
3. La Opinión: Al fotografiar en lugares cerrados hay fotografías en las que ha sido necesario el uso del flash, al contrario que en lugares abiertos y con buenas condiciones lumínicas.

• Conclusiones y comparativa entre medios.

En resumen, en algunos casos hemos visto que la imagen tenía más poder informativo que el texto (especialmente en la sección de deportes), aunque en otras ocasiones, tenía más poder el texto. Pero en definitiva, hemos podido observar que en todos los medios, la fotografía es parte fundamental de la información.

Cartier-Bresson "El instante decisivo"

Henri Cartier-Bresson (22 de agosto 1908 - 03 de agosto 2004) Nació en Chanteloup-les-Vignes, a las afueras de París, el 22 de agosto de 1908, después de terminar sus estudios de pintura entre los años 1927-1928, decide dedicarse a la fotografía. Es en esta etapa de su vida donde se dio a conocer, el fotógrafo francés es considerado el creador del fotorreportaje. Siempre sus fotografías se puede observar como el Cartier-Bresson intentó siempre buscar "images à la sauvette", que se puede traducir al castellano, por imágenes en el instante decisivo, aunque la traducción literal sería "imágenes a hurtadillas".

En su carrera como fotoperiodista y con su inseparable cámara Leica, cubrió importantes eventos, como la muerte de Gandhi, la Guerra Civil Española, la Segunda Guerra Mundial y la entrada triunfal de Mao Zedong a Pekín. Además Cartier-Bresson fue el primer periodista occidental que pudo visitar la Unión Soviética tras la muerte de Iósif Stalin.

En el apartado de contribuciones no fotográficas en sí, Cartier Bresson fundó la Agencia Magnum, con otros cinco fotógrafos independientes, entre ellos estaban la pareja Ernö Friedmann y Gerda Taro (Robert Capa).

Cartier-Bresson es una figura mítica en la fotografía del siglo XX. Falleció el 3 de agosto de 2004 en Montjustin, Francia.

Resumen de "El instante decisivo".

Al principio cuenta sus experiencias con la fotografía y como empezó a comprender esa filosofía de vida, además nos regala su impresión de como se puede captar una buena foto.

En la sección "el reportaje", nos relata, la fugacidad que tiene este oficio de fotógrafo, ya que él tiene que captar la realidad en un segundo, no en contraposición con el escritor que puede reflexionar para crear su obra, el fotógrafo tiene unicamente un instante para decidir si dispara o no, ya que si se lo piensa, ese instante habrá pasado y con ella la representación de hecho que se quería mostrar. También insiste en la importancia de hacer una foto, para intentar no sobrecargar a la memoria de fotos inútiles, que solo estorban y que nos pueden impedir hacer buenas fotos.

Con respecto al tema, Cartier-Bresson dice que es lo principal antes de hacer la fotografía. lo importante según el fotógrafo francés es "captar el hecho verdadero con relación a la realidad". Bresson hace una pequeña crítica a la pintura, ya que dice que ha abandonado el retrato, aunque él como fotógrafo estudiante de pintura, dice que la fotografía ha recuperado esa disciplina.

Fotos destacadas:

Estación Saint Lazare (Francia 1932)

Livorno (Italia, 1932)

Andalucía (España, 1933)

Ciudad de México (México 1934)

Dessau (Alemania 1945)

Martine's legs (1967)

Prisión de New Jersey (EEUU. 1975)

PRÁCTICA A, parte II (Silvia Gallardo Pardo)

En una entrada anterior ya expliqué el funcionamiento del ISO y el balance de blancos. En esta entrada voy a continuar ejemplificado con fotografías otros ajustes que pueden hacerse en las cámaras según las condiciones que tengamos:

PRÁCTICA A, parte I (Silvia Gallardo Pardo)

A la hora de realizar fotografías, existen una serie de ajustes en la cámara que, conociendo su funcionamiento se pueden tratar, para adaptar la cámara a lo que queremos fotografiar y así conseguir la mejor fotografía posible.

En esta entrada, voy a explicar el ISO y el balance de blancos (WB).

Peso visual

TAMAÑO

TEXTURA

PROFUNDIDAD DE CAMPO

UBICACIÓN DEL OBJETO

FORMA

PUNCTUM

AISLAMIENTO

COLOR

   

Práctica A

Práctica: el peso visual

Ubicación del objeto

Tamaño

Forma

Color

Profundidad de campo

Aislamiento

Textura

Punctum

VI Jornadas de la Asociación de Informadores Gráficos de Prensa y TV de la Región de Murcia

Pepe Baeza

El pasado 26 de Septiembre, tuvo lugar en el centro cultural Las Claras (Murcia), una conferencia promovida por Pepe Baeza, actual editor gráfico de La Vanguardia.
Durante el acto hizo hincapié en la mala situación por la que atraviesa el periodismo es nuestro tiempo.
Para Baeza, la fotografía refleja la realidad, lo que pasa día a día en cualquier momento y en cualquier parte del mundo.
Por otra parte, se refirió a la espectacularización que muestran hoy en día los medios. Debido a la actual crisis económica, estos medios y en particular los periodistas, se han visto bastante afectados.Las publicaciones de las empresas dependen del medio de financiación, ya bien por ámbito estatal o por empresas de publicidad, y tal y como está el panorama no pueden hablar de una situación esperanzadora.
Frente a todo esto, Pepe Baeza decidió crear con el apoyo de otros periodistas la revista ojo de pez en la que pretendían fotografiar exclusivamente la realidad.
En definitiva, Beza informó del dificil bache por el que está pasando el periodismo y el fotoperiodismo en concreto, y nos puso al día de cómo afecta todo esto a los profesionales de la información.

Walter Astrada

La siguiente conferencia en esta jornada estaba prevista para el 29 de Septiembre. Ahora el turno era del periodista argentino Walter Astrada, ganador tres años del Word Press Photo.
Actualmente trabaja en nuestro país como freelance y anteriormente colaboró con algunos diarios como La Nación (Argentina).
En la conferencia mostró algunas de sus imágenes, todas ellas de contenido bélico y violento, denominado por él mismo como " fotoperiodismo en zonas de conflicto".
Una vez expuesto el reportaje quiso tener un contacto más cercano con los allí presentes responiendo todas sus preguntas.