Charla Arsenio Escolar, director de 20 minutos

20 minutos es el conocidísimo periódico gratuito de nuestro país, que se consolida como el diario más leído. Tiene su sede en Madrid. Su director es Arsenio Escolar, que tuvimos la suerte de tenerle presente el pasado 17 de diciembre en la facultad de Comunicación y Documentación de la Universidad de Murcia, para dar una charla sobre su diario.

Un grupo de alumnos de periodismo hizo una presentación del periodista, contando un poco su biografía, como por ejemplo, que nació en 1957 en Torresandino (Provincia de Burgos) y que ha desempeñado trabajos tan importantes como subdirector de El País, subdirector de Cinco Días, director del diario Claro, redactor jefe del diario El Sol y director de Diario 16 de Burgos.

La charla estuvo estructurada en de dos partes, una primera bajo el nombre de “Verdades, mentiras y 20 minutos” y la segunda denominada “16 mandamientos a la hora de hacer una portada de 20 minutos”.

Práctica A: Imagen Digital

·5 fotografías con el mismo balance de blancos pero diferentes luces

·5 fotografías con la misma luz pero diferente balance de blanco

·5 fotografías idénticas pero con diferente ISO

·5 fotografías con diferente ISO pero diferentes condiciones lumínicas

·5 fotografías idénticas, una correctamente expuesta, dos sobreexpuestas (+1, +2) y dos subexpuestas (-1, -2)

·2 fotografías parecidas, una con la máxima profundidad de campo y otra con la mínima (variando diafragma y longitud focal)

·3 fotografías de casi idéntico encuadre, variando la longitud focal (normal, angular y tele), en las que se aprecie cómo varía la representación de la perspectiva

·3 fotografías que capten el movimiento

·3 fotografías que congelen el movimiento

Manipulación fotográfica: falsedad en los medios

Dada la importancia de ofrecer información veraz al público, la teoría periodística considera la manipulación fotográfica una de las peores prácticas, especialmente desde el punto de vista de la ética. Sin embargo, en repetidas ocasiones hemos podido presenciar que alguna revista o algún periódico cuela entre sus páginas una fotografía falsa, manipulada digitalmente de acuerdo a los intereses del medio y de la información que este quiera contar con esa imagen.

Desde imágenes de prensa deportiva hasta prensa del corazón; ya sea en sucesos o conflictos, para dar más dramatismo a las imágenes, o en materia política; la manipulación fotográfica está presente en todos los campos informativos.

Este es un ejemplo de como una imagen puede ser recortada según el interés del medio y lo que quiera destacar: el lado más cruel de la guerra (a la izquierda, un soldado apuntando a un hombre con una pistola) o su lado más humano (a la derecha, dándole de beber).
 


Aquí podéis ver una recopilación de 10 de esos tristes retoques digitales que, por un pequeño y muchas veces innecesario arreglo, pone en riesgo la veracidad y el prestigio de un medio:

10 bochornosos ejemplos de manipulación en fotografía de prensa (quesabesde.com)

¿Teléfonos o cámaras?

En anteriores entradas os contamos las novedades tecnológicas que afectan al mercado del iPhone y que están convirtiendo a este innovador teléfono en una cámara más.

Hoy os damos a conocer un nuevo producto de lo más original e interesante de este mundillo no diferenciado entre teléfono y cámara de fotos: un mini-estudio fotográfico, en principio para iPhone, pero realmente sirve para cualquier móvil con cámara (hoy día, todos).

Se trata del Steady Stand 200, una plataforma elevada que permite la realización de fotografías con nuestro teléfono móvil consiguiendo una exposición correcta, composiciones precisas, y eliminando esas sombras indeseables. Lo ha sacado a la venta Modahaus, una tienda inglesa especializada en accesorios fotográficos.
Su precio es de £24.99, unos 30€.

Para saber más, aquí podéis ver el video promocional que explica mejor su funcionamiento:



Fuente: Fotoactualidad.com

Erich Salomon y su "Candid Camera"

Erich Salomon fue un fotógrafo alemán que nació en Berlín el 28 de abril de 1886, y que fue asesinado el 7 de julio de 1944 en el campo de concentración de Auschwitz, por su condición judía. Fue uno de los primeros fotógrafos que usó máquinas de pequeño formato, y también fue pionero del periodismo fotográfico al realizar fotografías en interiores, sin usar flash ni lámparas.

Eso le permitió realizar fotografías de manera encubierta en actos públicos, y por ello le llamaron “el rey de los indiscretos”.

Erich estudió ingeniería y zoología en Berlín, y después derecho en Munich. Sin embargo, sus comienzos en la fotografía fueron en 1926, cuando entró a trabajar como colaborador en la editorial Ullstein y se inició en el mundillo fotográfico.

Salomon, que se había enamorando de la fotografía, quería realizar fotos en actos oficiales que se realizaban en interiores, pero no le dejaban hacerlo debido a que afirmaban que el humo del flash molestaría. Por ello, Salomon decidió usar de manera oculta una cámara de pequeño formato, la Ermanox, que tenía un objetivo muy luminoso (1.8f) y realizó fotografías en actos públicos sin flash, y sin permiso, para demostrar que se podían hacer fotos en ese tipo de actos sin interrumpirlos ni obstaculizarlos de ninguna forma. La primera fue en 1928, cuando escondió su cámara en un maletín y consiguió la fotografía de un acusado en un juicio. 

 Erich Salomon realizó esta fotografía de forma oculta en el juicio "Inmertreu" de 1928.

Desde entonces siguió haciendo este tipo de fotografías en reuniones oficiales, ya fueran de autoridades importantes o de acontecimientos culturales o artísticos. Un periódico inglés que vio sus fotografías las llamó "Candid Photographs", y eso llevó a que el estilo de Salomon quedase en la historia como el "Candid Camera".

Su estilo alcanzó tales niveles que el ministro francés Aristide Brian afirmó que “solo hay tres cosas imprescindibles para una reunión de la Liga de las Naciones: algunos Secretarios de Asuntos Exteriores, una mesa y Salomon”.

Al no usar flash, sus fotografías quedaban captadas con la iluminación natural del ambiente; para ello usaba velocidades de obturación de un cuarto o quinto de segundo y aberturas del diafragma de f/1.8 o f/2. Después de usar la Ermanox, se pasó en 1930 a la Leica.
En 1931 publicó "Berühmte Zeitgnossen in unbewachten Augenblicken" ("Celebridades contemporáneas en momentos imprevistos"), un trabajo que contenía 150 fotografías de dignatarios y celebridades de la época.

Aunque su carrera como fotoperiodista no fue demasiado larga, este fotógrafo ha marcado la historia del fotoperiodismo al obtener fotografías llenas de naturalidad, forjando un estilo admirado por fotógrafos más célebres que él, y documentando con imágenes tan magníficas una de las grandes épocas de la historia moderna.

Fuente: Cadadiaunfotografo.com

Práctica A

5 fotografías idénticas una correctamente expuesta,
dos sobreexpuestas y dos subexpuestas

5 fotografías idénticas con distinto balance de blancos

5 fotografías idénticas con diferente ISO

2 fotografías variando la longitud focal

5 fotografías con el mismo balance de blancos pero diferentes luces

                                                                         

Peso Visual (Silvia Gallardo Pardo)

El peso visual se define como la fuerza que tiene una imagen (o algún elemento de ella) para atraer la vista del espectador. En otras palabras, una imagen pesará más conforme aumente su capacidad de despertar la atención.

Evidentemente, que nos atraiga más o menos una imagen dependerá de muchos factores. Observar no es un proceso pasivo, sino que nuestro cerebro interpretará de distintas formas las imágenes que visualicemos, en función de cómo hemos aprendido a percibir.

Concretamente, el peso visual depende de:

1. La ubicación del objeto. Un elemento pesará más si se separa de la base y del eje vertical. Asimismo, la posición que más pesa es la derecha respecto de la izquierda, y la inferior respecto de la superior.

En la fotografía superior observamos que el objeto pesa mucho porque se encuentra en el centro de la imagen. En la fotografía inferior, el objeto rojo pesa más que el verde, ya que se encuentra situado más hacia la derecha y hacia la parte inferior.